它會成為下一個《花束般的为下戀愛》嗎？

2023-04-14 15:23:39 來源：大眾娛樂網 責任編輯 ： saisai

這幾年清淡浪漫的日式愛情片幾乎占領了大家的愛情片單 ，想想《花束般的个花戀愛》竟然已經是前年的片子了，至今仍然能讓人感受到它的束般餘熱 。確實，为下這類影片將愛情的个花生長與凋落描摹得細膩而真實 ，自然讓人深深共情。束般

最近又有一部“花束式”的日式愛情片《稍微想起一些》上映了，其實從這個非常日式的个花片名就可以看出，它對愛情的束般回憶 ，有種淺嚐輒止的为下清淡意味
。

不同於以往常見的甜水/虐戀愛情片
，它真實、束般日常，为下卻又在瑣碎平淡中透出浪漫與殘酷
，个花至真至情讓人欲罷不能，束般必須在影院銀幕上細細觀賞
！

跟“花束”一樣，《稍微想起一些》淡然而浪漫；但比“花束”更妙的地方在於，它的愛情細節不在那些符號化的書名 、音樂，而在於一場場平凡真實又動人的細節裏。

一對戀人 ，在一個午夜，陰差陽錯間重逢 ，隔著大門，女主角葉看到了曾經的戀人照生，他正在舞台聚光燈下起舞
。瞬間，記憶的潮水裹挾著她，她進入了過往的愛戀時空
。

故事倒敘、回溯，稍微想起了一些曾經愛情的細節。那麽 ，當結束已成定局 
，為何還要去赴一場愛情之約 ？因為那些互相吸引的片段，戀人之間難以描摹的默契被具象 、被再現
。

這種倒敘式的愛情
，從一開始就確立了一個頗為日常的敘述基調 ，讓我們隨著劇情，進入他們的故事  ，更是進入我們自己的回憶。

他們的愛情生發在撒著夕陽的小小的出租房、長長的樓梯
、夜晚的街道、兼職的水族館……

在這些日常場景中，瑣碎的生活被暈上愛情的光暈
，成為平淡與浪漫的代名詞 。片中沒有任何狗血橋段 ，更沒有drama時刻，處處是細碎的日常 。

分享整部影片中我個人最喜歡的段落——路燈下的舞蹈。兩人初遇，相聊甚歡 ，在夜晚街燈下走著走著突然跳起了舞。整個段落充滿了難以名狀的默契與生於日常卻又超出日常的浪漫
。

燈光與兩人的心情一樣 ，溫柔曖昧又充滿著美好期待 。很容易讓人聯想到生活中曾經經曆過的心動時刻 。

表白的段落也處理得很妙，出租車上的表白充滿了日常的意味 。沒有標準化的紅酒、玫瑰 ，沒有精致的禮物、妝容
，兩個人真實自在地享受著日常的悲喜。

這種反流程化、標準化的愛情滋長方式與日常生活中真實的情感無限接近 ，卻又升華了我們情感中不夠美好的那些細節，彌合了理想與現實之間的差距。

它讓我們看到，平凡的感情也可以擁有浪漫的時刻，也值得擁有一些會被“稍微想起”的片段 。

這些真實而美好的細節構建了此類影片的真正魅力，它再現了大多數人的大部分情感曆程——在白頭偕老之前，誰不曾錯過幾個人呢？

那些錯過的
、遺憾的，為我們人生中大部分的情感畫下了句點。但並不意味著那些情感、那些人便不值得被記住
。恰是這些美好、痛苦的細節，讓我們在某個不經意的時刻稍微想起了一些什麽
。這種“稍微想起”之中
，藏著的不僅是記憶，更是無數個過去的自己 。

這種自我投射，讓每一個銀幕下的我們狠狠共情 ，借電影之光點亮了自己心中的那一點點思念。

片中不僅有這些戳人的戀愛點滴 ，還頗具一些難以忽視的導演巧思。

據說導演鬆居大悟拍攝本片的直接靈感是CreepHyp的歌曲Night on the Planet ，後者靈感則來源於世界名導吉姆·賈木許的電影《地球之夜》 。在這部電影中 ，鬆居大悟有意致敬了吉姆·賈木許的《地球之夜》，而他的致敬方式是借由男女主角來表達對這部電影的喜愛。

照生生日那天 ，兩人一起重看了賈木許的電影《地球之夜》，甚至還“發瘋”地學起了裏麵的表演，開心地奔去天台放煙花。

年輕的時候 
，誰沒有過幾個突發奇想的愛情片段呢？像他們一樣，深夜的煙花或酒 ，都讓人被戳中了回憶
。

在賈木許的《地球之夜》裏 ，女主角也是一名出租車司機 ，她不斷與乘客們遭遇，經曆了他們的一段人生 。這種人物關係甚至也與本片中的男女主角十分相似 ，女主野原葉也是一位出租車司機
，而她對這段過往的“想起”
，也是借由一位搭載的乘客而完成的 。

司機與乘客的人生在這裏完成了交互。在兩部影片中
，甚至實現了一些呼應與互文 。

在這樣的致敬與隱喻之外，導演還安置了數不勝數的支線人物 ，在二人的紀念情感中扮演著路標，給細心的觀眾以猜謎和解謎的樂趣。

小葉在與照生重遇的當晚，出車搭載了一名歌手。細心的觀眾會發現 ，那位歌手便是她與照生初遇當晚在街邊彈唱的歌手。

很奇妙地 ，初遇和重逢，被同一位歌手作出了一個環形勾連。

初遇時二人開心地在街燈下跳舞，歌手在一旁彈唱 。重逢時 ，歌手下車離開，小葉隔著門縫未與照生相認。

借由這位歌手
，兩人的情感有了一種殘酷的對照。現實感與唏噓感讓人心痛不已。

不僅是這位歌手 ，還有那位公園大爺，也是二人感情中清晰的注腳。

小葉和照生相戀之前，在公園裏遇到了一位等妻子送傘的大爺 。幾年中 ，二人不斷經過這個公園 ，也與大爺發生了各種各樣的關聯，當二人已經分開時 ，大爺悵然地在等待著永遠不會回來的妻子。

數年間，小葉和照生這對青年情侶分分合合，而大爺與妻子則隨著時間的流逝而陰陽兩隔  。年輕人被愛情分開，老年人被生死分離。這種潛在的細節與呼應，讓細心的觀眾受到了數倍的衝擊
 ，感受到強烈的情感濃度。

當看到這對老年夫婦時，愛情被時間升華，最終醞釀為一聲深長的謂歎
。記憶成為對抗時間對抗消亡的唯一武器，促使著我們去珍惜與回憶戀愛中日常瑣碎而美好的細節
。

我們經曆了故事的跌宕 ，去追問二人的分開，卻恍然發現，這是一場沒有吵鬧、沒有追問的戛然而止的結束——它與現實中的大多數分開一樣
，荒誕、真實、殘酷 。

措不及防之間，甜蜜戛然而止 ，現實刺痛你我 。

照生受傷不能跳舞之後 ，用逃避的方式屏蔽了一段美好戀情。他囿於自己的迷惘
 ，逃開了女主小葉的關心，也逃避著愛和責任。情感的無疾而終與影片的引而不發最終使得我們無法為這段感情明確出一個清晰的結束點
，但卻又因為這種分手的日常與殘酷
，而讓大家不自覺將日常生活體驗移情其中，體悟並理解了這種沒有告別的再見，從而更為悵然 。

如果說那些美好的過往是二人情真的證明 ，那麽這種殘酷而倉皇的結束便是照生情怯的證據。愛過 ，卻又愛而不得 、不了了之。這是他們的結局，也是我們大多數人 、大多數感情的結果。

於是我們終於明白，為什麽《稍微想起一些》這樣的日式愛情片能夠橫掃千軍。當我們回想這兩年《駕駛我的車》《花束般的戀愛》《偶然與想象》 ，甚至再早一些的《夜以繼日》《夜空總有最大密度的藍色》等影片時，那種淡淡的悵然和真切的觸動縈繞在每個人的心頭。

從這些影片中，我們看到的不僅僅是一段故事，還是自己的某一段過往 ，某一點碎片 ，某一個愛過的、錯過的 、遺憾的戀人。